?

藝術(shù)家整理出了近年來的一些作品?

賀陽十二幅新畫誤讀

離岸

了了日常陳設(shè)展，藝術(shù)家賀陽整理出了12張新畫參展。我們?nèi)ト‘嬆且惶欤蝗挥X得12這個(gè)數(shù)字有點(diǎn)意味深長。

?

“畫了一年，一個(gè)月畫一張？”還是“12張的組畫？”他在畫室里摳著腦袋喃喃自語，可能引起的誤讀引發(fā)了自己的喜感?！安皇遣皇牵彼s緊向筆者預(yù)先“消毒”，“恰好12張而已。而且這批作品（還有一些），并不是今年才開始畫的，有的2013年就起稿了。我一批作品要畫好幾年，落款是完成那一年?！?/span>

?

《荷苞》和《清枝》

?

幾枝正消殘冬，一朵又趁初夏。《荷苞》和《清枝》是荷花的兩際，但含苞待放時(shí)的青澀如在夢中，洗盡鉛華時(shí)的清瘦也不那么真實(shí)。這是賀陽近來從題材到趣味最接近從前的作品了。他沒有專門把這兩幅放成一對，是筆者把它們選出來的，因?yàn)樗鼈円馕吨_始和結(jié)束，或結(jié)束與開始。

《條屏-清枝》40x150cm 2017年

《條屏-荷苞》40x150cm 2017年

?

剛好藝術(shù)家的人生狀態(tài)，近年來又在上一個(gè)臺階。藝術(shù)生涯的一個(gè)階段已臻圓滿，重新回到程叢林老師那里讀博士，緣自打破原來成熟狀態(tài)的需求。“打破”必須是勇敢與自信的，因?yàn)楸厝幻媾R新事物，需要平衡“新生”與“固有”的狀態(tài)。比如他從前完全是“藝術(shù)家”，不論碩士功課抑或教書，都圍繞繪畫實(shí)踐展開，理論不是那么主要，讀博卻全部在做理論實(shí)踐研究，需要熟練掌握學(xué)術(shù)研究方法。

?

熟悉賀陽作品的人還是一下子能看出來，與從前相比，這兩幅畫的色差變得強(qiáng)烈了。比較大面積地用到重色，在他以前是幾乎不可能的事。關(guān)于這個(gè)變化，筆者的直覺是對責(zé)任與勇氣的強(qiáng)調(diào)，這激發(fā)他用更大心力來面對繪畫藝術(shù)本身和繁忙的博士生涯。一種聲音在說可以暫時(shí)放下繪畫，過學(xué)術(shù)的難關(guān)，他卻選擇在“藝術(shù)家”和“邏輯思維”之間頻頻切換“頻道”，這使他成為了一個(gè)“奇跡”。但可能從他內(nèi)心來講，也不是太難，一如畫面中顏色的新用法與超逸出塵本性的結(jié)合，可以看作對來自不同方面力量的集聚與融會。

??

《紅桌》與《閑時(shí)》

?

剛好那么巧，賀陽又畫了兩張桌子。筆者也不認(rèn)為他是故意畫的一對，只能默默感嘆他血液里真是個(gè)與傳統(tǒng)接了軌的中國人。

?

它們是生活用的桌子，可以放水果、鮮花、雜物。雙手最喜歡它們，因?yàn)槭种饪梢詳R上去，剝點(diǎn)水果，做點(diǎn)事情，等等家人。而此時(shí)地心對肩膀的引力頓時(shí)減輕，似乎肩上的擔(dān)子突然卸下了。累了就伏在這里歇息一會兒，一會兒就行。這閑暇短暫，但是美好的。

?

《條屏-紅桌》40x150cm ?2017年

《條屏-閑時(shí)》50x150cm ?2017年

這可能是賀陽近期變化最大的兩張畫，他第一次正式地畫了生活，而不是精神世界。紅桌和桌上水果的兩種紅色在一起非常動人，閑時(shí)休息的女人也散發(fā)著迷人而崇高的光芒。賀陽說，他近兩年忙得簡直脫離了生活。以他的訴求，庸常的日子很難入畫？必定是拉開了一定距離之后，方才找到了生活對接精神的“入口”？

?

兩幅《疊石》

?

作為一個(gè)平衡愛好者，賀陽不畫疊石可能也會去真喜歡的疊石，因?yàn)榫裆系?/span>“疊石”，幾乎是他每天都會做的事情。他似乎仔細(xì)觀察過疊石的技巧，石頭的大小、平豎如何交替，也琢磨過該怎么去找那些微妙的平衡點(diǎn)。當(dāng)然，這些都是譬喻。

?

《條屏-疊石》40x150cm ?2017年

他對寧靜有著天生的傾向。“在畫布上耕耘”于他應(yīng)該不算陳詞濫調(diào)。從出道起他就在用類似“農(nóng)耕禪”的態(tài)度對待繪畫：要有一絲不茍的專注，要有摒除外緣的簡樸，要有觀照種子成長的警覺與耐心……經(jīng)歷了這些過程，它們回歸到空靈與寂靜。而他本人，雖然身處俗世，卻向往深山的寧靜湖泊，勤于沉淀并分解雜質(zhì)，保持著他想要的干凈與澄澈。

《條屏-疊石》40x150cm ?2017年

?

可能從前對寂靜的干擾大都被動而來，所以他全力以赴地“平息”與“穩(wěn)定”?，F(xiàn)在定力增加，寂靜如在目前，于是他更多地主動打破“寂靜”，然后再來制造平衡。他的重心，從達(dá)至寂靜本身，轉(zhuǎn)移到“平衡”的不斷練習(xí)。

?

兩幅小品

?

繪畫本身可能是另一種“疊石”，像《十五》里的櫻桃，雖然散放在平面上，相互之間的構(gòu)成關(guān)系卻也需要“平衡點(diǎn)”，“牽一發(fā)而動全身”，動一顆櫻桃，其它的都要跟著動。這多么像我們和周圍的人，自己改變一個(gè)觀念，其他人的都會或多或少受到影響，也去改變他們的方式。不論一張繪畫抑或人生，都是一場“活局”，怎樣進(jìn)行下去，就看自己了。

?

《小品-十五》60x60cm ?2017年

賀陽盡量在白天擠時(shí)間畫畫，晚上則全部拿來看學(xué)術(shù)書，惡補(bǔ)理論，他實(shí)現(xiàn)了一種新的時(shí)間管理；兩年來，他也有了一些新的習(xí)慣，比如看到理論書籍就拿筆勾畫，理時(shí)間表，看前后關(guān)系，找多種角度等等；他亦越發(fā)能體會到學(xué)術(shù)和藝術(shù)的關(guān)系，“單靠學(xué)術(shù)無法畫畫，但懂了學(xué)術(shù)可以想得越來越清楚，說得越來越明白”，而且他堅(jiān)信，雖然現(xiàn)在仍然要把它們歸入兩個(gè)“頻道”，但學(xué)術(shù)會對自己的繪畫“產(chǎn)生潛移默化的影響”。

?

《小品-藍(lán)花瓶》70x50cm ?2017年

《藍(lán)花瓶》也許是這種影響的一個(gè)初步象征。內(nèi)斂潤澤的花瓶是從前的樣式，但臺布鮮明的畫法卻是才有的了。從前有意無意處于自我保護(hù)狀態(tài)的內(nèi)心世界，有一部分需要被“說清楚”，說哪些，該如何說？藝術(shù)家選擇了質(zhì)地柔和的臺布，讓它從以往隱約的背景中現(xiàn)身。這么一畫，洋氣增多了，卻和藍(lán)花瓶的內(nèi)斂不沖突，因?yàn)橐粋€(gè)是堅(jiān)實(shí)的無言，一個(gè)是柔軟的發(fā)聲。

兩種石榴

?

《十五》和《石榴》也像是一對——都在探索水果之間、容器內(nèi)外的空間關(guān)系。櫻桃與石榴，也都讓人聯(lián)想起孩子，這兩幅畫是輕松單純、令人愉悅的?！妒?/span>·榴》就有點(diǎn)不一樣，兩顆大石頭怪怪地和石榴樹擠在一起的模樣，多了一些幽默。

《小品-石榴》60x60cm ?2017年

《條屏-石·榴》100x120cm ?2017年

沒問過藝術(shù)家和孩子的關(guān)系，但這幾幅畫好像已經(jīng)說出了那種愛——充滿了欣賞和快樂，還有試圖成為“朋友”的平等，以及作為父親的努力。是的，正如以色列大詩人阿米亥所言，父親永遠(yuǎn)是制造平靜的大行家，所以孩子在與世界相處情緒波動的迷茫時(shí)刻，可以輕松地在父親那里得到庇護(hù)，于是恢復(fù)平靜、獲得智慧。

?

最微妙的是，藝術(shù)家居然可以將石頭和石榴樹的關(guān)系，畫得十分不清晰，讓你很難看出誰倚賴著誰。兩顆疊石的作用，似乎為了矯正石榴樹生長的一種慣性，但我們也可以說，石頭是借著樹干才平穩(wěn)地疊在一起的——而且石榴主要的枝干和果實(shí)一起垂過來，像一只小手，調(diào)皮地搭到石頭的腦袋上，成為了它的華彩。

?

《一池清寂》和《定》

?

這可能是藝術(shù)家這十二張作品里最傾向于抽象的兩張了。《一池清寂》只要了荷塘棧道的塊面與殘荷的點(diǎn)線，而且改變了它們之間的比例；冬季的池水被“留白”了，變成像霧或雪一樣的表達(dá)。《定》這幅畫里，背景是精心做過的深邃的藍(lán)，似乎沒有特別故意的指向；一塊石頭懸在空中，它的形狀與顏色，以及浮起的方式，都非常個(gè)人化。

?

《條屏-一池清寂》150x40cm ?2017年

《條屏-定》150x60cm ?2017年

賀陽所有的作品都是“內(nèi)心鏡像”，它們與現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)差別很大，比如這兩幅畫面，在現(xiàn)實(shí)中是找不到的?？赡苡腥藭f，所有藝術(shù)作品都是藝術(shù)家的心理投射，但有意還是無意，之間似乎有一條分水嶺。我們所談的這位藝術(shù)家站在內(nèi)心這邊。而且他是一個(gè)非常喜歡抽象的具象畫家，這很好玩。問他為什么不再進(jìn)一步畫抽象畫，他說“具象有直接喚醒的作用”，就某一物體的觀察而言，他已經(jīng)覺得“具象與抽象是一樣的”了。

?

賀陽的工作筆記本

最后要提到，他工作室里有個(gè)重要如靈魂的東西，就是寫字臺上的工作筆記。不知為何，這個(gè)筆記本給筆者“日記本”的感受，以至于都不敢隨意翻動。就他翻出的幾頁看來，大都是一些草圖和短文，結(jié)繩記事般記錄著激發(fā)他創(chuàng)作的“原點(diǎn)”和思考。畫的過程中，他要不斷回到這里，去決定下一步該怎么走?！霸c(diǎn)的核心”是不是出來了，是他判斷自己創(chuàng)作進(jìn)程的重要標(biāo)準(zhǔn)。

?

在創(chuàng)作生涯的縱線上，他如此拿捏，“從前像湖泊，一直在匯聚、凈化，追尋澄明之境；現(xiàn)在積累到一定的量，這寂靜像河流一樣開始流淌，但水質(zhì)依然是純凈的?！?/span>

長按二維碼關(guān)注我們