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雅昌藝術(shù)網(wǎng) | 陳強(qiáng)戈個(gè)展“強(qiáng)調(diào)”:東方經(jīng)典的西方“再造”

2015-10-17 23:28:12 來源: 雅昌藝術(shù)網(wǎng)專稿 作者:陳偉靜 魏歡藝術(shù)家陳強(qiáng)戈(左)、成都當(dāng)

2015-10-17 23:28:12 來源: 雅昌藝術(shù)網(wǎng)專稿 作者:陳偉靜 魏歡


藝術(shù)家陳強(qiáng)戈(左)、成都當(dāng)代美術(shù)館館長(zhǎng)藍(lán)慶偉(右)

策展人汪帥

藝術(shù)家陳強(qiáng)戈與孟濤討論作品

  2015年10月18日,由策展人汪帥策劃的“強(qiáng)調(diào)”陳強(qiáng)戈個(gè)展在了了·藝術(shù)傳播機(jī)構(gòu)開幕,展覽呈現(xiàn)了藝術(shù)家陳強(qiáng)戈近幾年來對(duì)于《再造系列》的研究成果,是藝術(shù)家首次舉辦的大型個(gè)展。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

  據(jù)策展人汪帥介紹,之所以將此次展覽命名為“強(qiáng)調(diào)” ,意義有三:這是陳強(qiáng)戈在傳統(tǒng)經(jīng)典與當(dāng)代文化中的不同于他人的一種格調(diào);二是藝術(shù)家在面對(duì)強(qiáng)大的傳統(tǒng)和熱火朝天的當(dāng)代文化時(shí)應(yīng)該如何去尋找自己的定位;其次,十年磨一劍,陳強(qiáng)戈自學(xué)習(xí)繪畫以來已有十年經(jīng)歷,也有了一定的獨(dú)特繪畫語言,這是時(shí)機(jī)成熟的一種強(qiáng)調(diào)。

《榴實(shí)圖》 陳強(qiáng)戈

《墨竹圖》 陳強(qiáng)戈

  此次展覽基本以《再造》系列作品為主,陳強(qiáng)戈告訴雅昌藝術(shù)網(wǎng),對(duì)《再造》的研究是從2010年開始的,《再造》這一系列作品不僅僅是對(duì)于中國(guó)古代經(jīng)典作品的簡(jiǎn)單復(fù)制,而是他在中國(guó)傳統(tǒng)文化與當(dāng)代文化所尋找的另一個(gè)層面的體現(xiàn),陳強(qiáng)戈一直對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)經(jīng)典的學(xué)習(xí)和體會(huì)深有研究,對(duì)于經(jīng)典的寫意畫有著一種特別的偏愛,他希望借用這種水墨的單純效果。高中時(shí)期陳強(qiáng)戈曾翻閱過一本徐渭的畫冊(cè),從此便愛上了這位水墨大師的創(chuàng)作,時(shí)至今日,他以或素描或油畫的技法向這位藝術(shù)大師獻(xiàn)上最高的致敬。他消解了素描本身的筆觸效果,以鉛筆表現(xiàn)出傳統(tǒng)水墨的韻味,“再現(xiàn)”了徐渭的《墨葡萄圖》,他稱這種素描為“極限素描”。

《祥石圖》 陳強(qiáng)戈

《再造·明·夏昶·嘎玉秋聲圖》 陳強(qiáng)戈

《再造·北宋·文同·墨竹圖》 陳強(qiáng)戈

  在本次展覽中,也能看出他繪畫語言上的部分轉(zhuǎn)變。通過極富個(gè)性的“滴灑”油畫語言再加上自己的極限素描技藝完成了對(duì)中國(guó)古代經(jīng)典作品的“再造”,使國(guó)畫呈現(xiàn)出一種符合當(dāng)代人的畫面效果。陳強(qiáng)戈讓“滴灑”這種語言方式更加的放松,一般的繪畫方式主要是感受筆頭的敏銳,而“滴灑”是筆和畫面產(chǎn)生距離,畫畫就像是舞蹈一樣運(yùn)動(dòng),是一種不同的體驗(yàn),但陳強(qiáng)戈的“滴灑”卻不同于波洛克的“滴灑”強(qiáng)調(diào)畫面的痕跡,他強(qiáng)調(diào)的是一種控制是自我語言的一種建構(gòu)。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

  汪帥認(rèn)為,陳強(qiáng)戈在傳統(tǒng)和當(dāng)代夾縫中用一種最單純的方式,并將其做到極致而取得的另一個(gè)層面的燦爛。

  據(jù)悉,此次展覽將至11月18號(hào)。


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對(duì)陳強(qiáng)戈舊作感興趣的朋友,可在此回復(fù)“陳強(qiáng)戈”,自動(dòng)獲取藝術(shù)家陳強(qiáng)戈的藝術(shù)簡(jiǎn)歷和部分作品欣賞。


新朋友在了了·藝術(shù)傳播機(jī)構(gòu)的公眾號(hào)頭像頁面“查看歷史消息”中可回溯上一條推送,欣賞本次展覽的部分參展作品,以及汪帥、邱光平、李穎等評(píng)論家、藝術(shù)家為本次展覽撰寫的評(píng)論文章。


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99藝術(shù)網(wǎng) |“強(qiáng)調(diào)/陳強(qiáng)戈作品展”揭幕 《再造》系列呈現(xiàn)其四年藝術(shù)探索路

2015-10-17 20:24:19來源:99藝術(shù)網(wǎng)成都站李璞2015年10月17日下午3點(diǎn),由了了?藝術(shù)

2015-10-17 20:24:19來源:99藝術(shù)網(wǎng)成都站李璞



2015年10月17日下午3點(diǎn),由了了?藝術(shù)傳播機(jī)構(gòu)主辦,汪帥擔(dān)任策展人,彭肜擔(dān)任學(xué)術(shù)支持的“強(qiáng)調(diào)/陳強(qiáng)戈作品展”在了了?藝術(shù)傳播機(jī)構(gòu)拉開帷幕,共展示藝術(shù)家作品共計(jì)80余件。

陳強(qiáng)戈在現(xiàn)場(chǎng)接受99藝術(shù)網(wǎng)采訪時(shí)談到,本次展覽展示了自己2010年至2014年這四年時(shí)間的《再造》系列作品,分為2013年之前完成的宋元院體畫的再造,和2013年之后的徐渭系列以及素描作品兩個(gè)部分,體現(xiàn)了自己在繪畫語言上的轉(zhuǎn)變。以“強(qiáng)調(diào)”做為主題,也是周邊朋友、師長(zhǎng)對(duì)自己的期許,希望在繪畫上有著明確的格調(diào)。

相對(duì)于此前繪畫語言上的相對(duì)傳統(tǒng)和陳舊,從2010年起,自己開始采用滴灑的方式來處理畫面,以此來樹立明確的個(gè)人特點(diǎn),滴灑本身的語言特色也與其之前有著革命式的區(qū)分。作品分為油畫和素描兩部分,素描稱之為“極限素描”,是在完成了技術(shù)和畫面上的美學(xué)建構(gòu)之后,附帶于《再造》系統(tǒng)之下所做的作品,屬于“極限素描”里的《再造》部分。

二樓所展示的宋元院體畫系列作品的油畫顏料是陳強(qiáng)戈自己制作的,顏料的特性與水墨沁潤(rùn)于宣紙上的效果相接近。對(duì)于傳統(tǒng)水墨中這種具有東方美感的沁潤(rùn)效果,深深地吸引了藝術(shù)家。因此,在顏料上達(dá)到與水墨沁潤(rùn)相似的處理,使得畫面在傳統(tǒng)與當(dāng)代中產(chǎn)生親緣性,審美基因上有所關(guān)聯(lián)。另外鮮艷的顏色,在視覺上更符合當(dāng)代人的觀看習(xí)慣。較之二樓展廳,一樓所看到的徐渭系列的《再造》作品,滴灑的顏料濃稠度要比之前的低一些,效果更為松動(dòng),也更回歸繪畫性。

策展人汪帥在現(xiàn)場(chǎng)接受99藝術(shù)網(wǎng)采訪時(shí)談到,展覽主題命名為“強(qiáng)調(diào)”有三個(gè)層面的意思:首先,我們可以把它理解為藝術(shù)家陳強(qiáng)戈的格調(diào);其次,藝術(shù)家陳強(qiáng)戈在強(qiáng)調(diào)什么呢?當(dāng)其他藝術(shù)家在傳統(tǒng)和當(dāng)代中尋求縫隙,試圖鉆進(jìn)去時(shí),陳強(qiáng)戈卻沒有這么做。他將傳統(tǒng)走到了極致的同時(shí),我們發(fā)現(xiàn)他的繪畫也是最當(dāng)代的,在傳統(tǒng)與當(dāng)代間,他找到了一條屬于自己的道路,尤其是他對(duì)有形、無形的理解,他的作品全面繼承了古人“形”的同時(shí),也傳了古人的“神”;第三點(diǎn),為什么要“強(qiáng)調(diào)”?陳強(qiáng)戈作為程叢林的研究生,畢業(yè)也有十年之久,話說“十年磨一劍”,他對(duì)油畫語言和技術(shù)的研究上已經(jīng)相當(dāng)?shù)纳钊耄彩菚r(shí)候?qū)⒆髌纺贸鰜砼c大家見面了?!胺彩嵌媒?gòu)的人,一定懂得解構(gòu)”,陳強(qiáng)戈對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格、流派、語言的解構(gòu),能夠支撐他越走約好,越走越高。

汪帥將陳強(qiáng)戈的《再造》系列分為兩部分來分析,一部分相對(duì)保留了更多的東方精神,藝術(shù)家用自己的繪畫方式進(jìn)行處理,包括畫面中對(duì)于時(shí)間的存在感;另一部分則是典型的后現(xiàn)代思維方式,借用傳統(tǒng)形式,強(qiáng)調(diào)反抗性,反抗筆觸、反抗空談東方精神等。當(dāng)代所有的創(chuàng)新,都不是用口號(hào)喊出來的,這是一個(gè)漸變的過程,藝術(shù)家正是在反抗中尋找自我價(jià)值和風(fēng)格的思辨必經(jīng)之路。

據(jù)悉,展覽從10月17日起將持續(xù)至11月18日,有興趣的觀眾可前往天府大道中段177號(hào)世紀(jì)城新會(huì)展中心天鵝湖花園22棟1樓了了?藝術(shù)傳播機(jī)構(gòu)觀看展覽。

















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對(duì)陳強(qiáng)戈舊作感興趣的朋友,可在此回復(fù)“陳強(qiáng)戈”,自動(dòng)獲取藝術(shù)家陳強(qiáng)戈的藝術(shù)簡(jiǎn)歷和部分作品欣賞。


新朋友在了了·藝術(shù)傳播機(jī)構(gòu)的公眾號(hào)頭像頁面“查看歷史消息”中可回溯上一條推送,欣賞本次展覽的部分參展作品,以及汪帥、邱光平、李穎等評(píng)論家、藝術(shù)家為本次展覽撰寫的評(píng)論文章。


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《強(qiáng)調(diào)——陳強(qiáng)戈作品展》周六開幕

2015年10月17日,四川青年藝術(shù)家陳強(qiáng)戈的個(gè)展“強(qiáng)調(diào)”將在了了?藝術(shù)傳播機(jī)構(gòu)三號(hào)館舉行?!皬?qiáng)調(diào)”是陳強(qiáng)戈最近四年創(chuàng)作的《再造》系列作品的展覽。


  • 展覽時(shí)間:2015.10.1日~2015.11.18

  • 開幕時(shí)間:10月17日15:00

  • 展覽地點(diǎn):四川成都天府大道中段177號(hào)世紀(jì)城 天鵝湖花園22棟1樓 了了·藝術(shù)傳播機(jī)構(gòu)

  • 學(xué)術(shù)主持:彭肜

  • 主辦單位:了了·藝術(shù)傳播機(jī)構(gòu)

  • 策展人:汪帥

  • 參展藝術(shù)家:陳強(qiáng)戈


展覽簡(jiǎn)介:

2015年10月17日下午三點(diǎn),青年藝術(shù)家陳強(qiáng)戈的個(gè)展《強(qiáng)調(diào)——陳強(qiáng)戈作品展》開幕式將在了了?藝術(shù)傳播機(jī)構(gòu)位于世紀(jì)城天鵝湖花園22棟的三號(hào)館1樓舉行。本次展覽將展出陳強(qiáng)戈近四年來最新的《再造》系列作品。


《再造》系列作品是以向中國(guó)古代經(jīng)典致敬和再處理為主題。本次展覽以“強(qiáng)調(diào)”為主題,有三重含意:一是陳強(qiáng)戈以獨(dú)特的“滴灑”油畫語言完成對(duì)古代經(jīng)典的“再造”,在復(fù)制基礎(chǔ)上有了明確的藝術(shù)家自己的再處理,形成強(qiáng)烈的個(gè)人格調(diào)——“強(qiáng)調(diào)”;二是陳強(qiáng)戈以自己的極限素描技藝“復(fù)活”傳統(tǒng)繪畫經(jīng)典,也就是通過鉛筆素描“再造”古代經(jīng)典作品,其極限素描方式有技法和當(dāng)代繪畫新可能性的獨(dú)特魅力;三是陳強(qiáng)戈近幾年的《再造》系列通過對(duì)中國(guó)古代繪畫經(jīng)典有選擇地深度觸摸,一方面是見識(shí)古人高妙文心的求知之旅,另外,他通過獨(dú)特的“滴灑”方式完成了他自身繪畫語言的建構(gòu),獨(dú)立一調(diào)。


部分參展作品欣賞:

《素描-雛雞》 37×28cm 2014年



《素描-果熟來禽》 37×28cm 2014年



《素描-枇杷NO.B-003》 39×27cm 2013年



《素描-竹鳩NO.B-004》 39×27cm 2013年



《再造·徐渭·葡萄》 80×80cm 2014年 布面油畫



《再造·北宋·趙佶·枇杷山鳥圖》 70×70cm 2012年 布面油畫



《再造·宋·佚名·秋蘭圖》 80×80cm 2012年 布面油畫



《再造·宋·李安忠·竹鳩圖》 70×70cm 2012年 布面油畫



再造系列素描



《再造·南宋·林椿·果熟來禽圖》 80×80cm 2012年 布面油畫




藝術(shù)家簡(jiǎn)歷


陳強(qiáng)戈 本名陳強(qiáng)。

1980年生于四川省宣漢縣。

2003年畢業(yè)于四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院,獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位。

2003年至2006年讀研究生,獲美術(shù)學(xué)碩士學(xué)位。

現(xiàn)居成都,任教于四川師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院。

四川當(dāng)代青年畫院副院長(zhǎng)。

北京巴蜀書畫院特聘藝術(shù)家。



個(gè)展:

2014年

“參見”陳強(qiáng)戈作品展,了了·藝術(shù)傳播機(jī)構(gòu),成都,中國(guó)

2015年

“強(qiáng)調(diào)”陳強(qiáng)戈作品展,了了·藝術(shù)傳播機(jī)構(gòu),成都,中國(guó)




群展:

2015年

“西南力量·雅昌”當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展,藍(lán)頂美術(shù)館(成都·中國(guó))

“隱喻的青春”四川當(dāng)代青年畫院開院展,成都畫院(成都·中國(guó))

“海納百川-學(xué)院內(nèi)外”藝術(shù)文獻(xiàn)展,藍(lán)頂美術(shù)館(成都·中國(guó))

“氣象·格局”中國(guó)新當(dāng)代藝術(shù)展,華珍門美術(shù)館(成都·中國(guó))

中國(guó)樂山·峨眉首屆藝術(shù)雙年展,樂山市美術(shù)館(樂山—峨眉·中國(guó))


2014年

約而不同——八人邀請(qǐng)展,像素空間畫廊(成都·中國(guó))

“文軒·新象”當(dāng)代藝術(shù)百人邀請(qǐng)展,文軒美術(shù)館(成都·中國(guó))

春季沙龍十七人作品特展,四川大學(xué)美術(shù)館(成都·中國(guó))


2013年

淼·再造2013蘇州當(dāng)代藝術(shù)展,雨村美術(shù)館(蘇州·中國(guó))

大瑭·(傳家)中國(guó)新銳藝術(shù)年度大展,文軒美術(shù)館(成都·中國(guó))

成都藍(lán)頂藝術(shù)節(jié),藍(lán)頂美術(shù)館(成都·中國(guó))

“物性”·2013當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展,巢藝術(shù)中心(成都·中國(guó))


2012年

“城市之間”當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展,大修當(dāng)代藝術(shù)車間(達(dá)州·中國(guó))

“開倉納糧-2012藝術(shù)糧倉當(dāng)代藝術(shù)展”,藝術(shù)糧倉(成都·中國(guó))

春季沙龍展,四川大學(xué)美術(shù)館(成都·中國(guó))

“老裹裹”美展,了了·藝術(shù)傳播機(jī)構(gòu)(成都·中國(guó))


2011年

第二屆新星星藝術(shù)節(jié),多倫現(xiàn)代美術(shù)館(上海·中國(guó))

濃園年度展,天藝美術(shù)館(成都·中國(guó))

“破格”成都春沙商業(yè)計(jì)劃第一季,re-C廊橋藝術(shù)空間(成都·中國(guó))

“而立”青年藝術(shù)家藝術(shù)作品邀請(qǐng)展,成都美術(shù)館(成都·中國(guó))


2010年

春季藝術(shù)沙龍展,四川大學(xué)美術(shù)館(成都·中國(guó))

“回憶與向往”當(dāng)代油畫邀請(qǐng)展,上藝行畫廊(成都·中國(guó))


2009年

第十一屆全國(guó)美展四川省美術(shù)作品展,四川美術(shù)館(成都·中國(guó))


2008年

“陽光母親”成都藝術(shù)家慈善作品展,成都慈善會(huì)(成都·中國(guó))

“草根—國(guó)際”春季藝術(shù)沙龍展,世紀(jì)城新會(huì)展中心(成都·中國(guó))

“藝術(shù)成都”四川當(dāng)代油畫邀請(qǐng)展,上藝行畫廊(成都·中國(guó))


2007年

“潛力·成都”當(dāng)代青年藝術(shù)家邀請(qǐng)展,送仙橋藝術(shù)城(成都·中國(guó))


2006年

首屆“新動(dòng)力·中國(guó)”當(dāng)代藝術(shù)北京邀請(qǐng)展,北京宋莊一號(hào)(北京·中國(guó))

首屆“新動(dòng)力·中國(guó)”當(dāng)代藝術(shù)雙年展,原弓美術(shù)館(上?!ぶ袊?guó))

春季沙龍油畫展,四川大學(xué)美術(shù)館(成都·中國(guó))

“觀看身邊·身邊觀看”了了油畫展,了了閣畫廊(成都·中國(guó))


2005年

“了了沙龍”油畫展,了了閣畫廊(成都·中國(guó))

“寬·窄·景”藝術(shù)沙龍油畫展,寬巷子(成都·中國(guó))


2004年

首屆春季藝術(shù)沙龍油畫展,錦官新城西區(qū)會(huì)所(成都·中國(guó))


2003年

第三屆中國(guó)油畫展,中國(guó)美術(shù)館(北京·中國(guó))

四川省油畫大展,四川美術(shù)館(成都·中國(guó))




媒體采訪及作品刊登:


2015年

《現(xiàn)代青年》3月刊封面專題


2014年

《藝術(shù)專線》7月刊刊載作品和簡(jiǎn)歷

《1314》5月刊題目為《對(duì)極限的追索》的專訪報(bào)道并刊載作品

《藝術(shù)專線》創(chuàng)刊號(hào)刊載作品和簡(jiǎn)歷

《華西都市報(bào)》1月12日第七版題目為“陳強(qiáng)戈舉辦極限素描展”的展覽報(bào)道;

《畫廊》1月刊刊載“參見”陳強(qiáng)戈作品展展覽海報(bào)


2013年

《流動(dòng)藝術(shù)》上卷刊載作品和批評(píng)文章

《包容》第四期刊載作品和簡(jiǎn)歷


2011年

《上層》2011年9月刊題目為《關(guān)于陳強(qiáng)作品的若干文字》的專訪,并刊載作品


2009年

《HELLO CHENGDU》第十二期題目為《Chen Qiang:Metropolitan Fish Shepherd》(《都市牧魚人:陳強(qiáng)》)的專訪,并刊載作品

《名牌》第三期題目為《陳強(qiáng):娛寓于魚者》的專訪,并刊載作品


2008年

《讀城》第九期題目為《“赤·碧”懷古之:魚的傳說》的專訪,并刊載作品

《銳仕畫刊》第九期題目為《陳強(qiáng),一條路上行走的魚》的專訪,并刊載作品


2007年

《四川畫報(bào)》第九、十月期題目為《畫筆舞蹈,魔鬼花布上的夜》的專訪,并刊載作品



出版物:

《強(qiáng)調(diào)——陳強(qiáng)戈作品》(四川美術(shù)出版社2015年)

《極限素描研究》(四川美術(shù)出版社2014年)

《極限素描》(四川師范大學(xué)電子出版社2013年)


公共收藏:

廣州53美術(shù)館

上海原弓美術(shù)館




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【前言】汪帥 《強(qiáng)調(diào)——陳強(qiáng)戈的藝術(shù)變奏》

強(qiáng)調(diào)——陳強(qiáng)戈的藝術(shù)變奏莫扎特的“小夜曲”是G大調(diào),巴赫的“彌撒曲”是B小調(diào),貝多芬的“英雄”是降E大調(diào),李

強(qiáng)調(diào)

——陳強(qiáng)戈的藝術(shù)變奏

莫扎特的“小夜曲”是G大調(diào),巴赫的“彌撒曲”是B小調(diào),貝多芬的“英雄”是降E大調(diào),李白有清平調(diào),宋詞有長(zhǎng)調(diào)……今天,很多人喜歡唱高調(diào)。

強(qiáng)戈是什么調(diào)?——強(qiáng)調(diào)。

作為藝術(shù)家的強(qiáng)戈,他的履歷,折疊著學(xué)院的嚴(yán)肅性;他的才華,發(fā)射著一貫的侵略性;他的作品,分封著視覺的內(nèi)生性。在藝術(shù)圈中,他一直是塊硬骨頭;在知情人眼中,他早就應(yīng)該紅了。當(dāng)然很多人不信,因?yàn)楹芏嗳瞬⒉恢椤?/span>

我的注意力被強(qiáng)戈勾搭,從九年前的研究生畢業(yè)展開始,“帶魚系列”的筆觸寸拳,席卷初體驗(yàn),讓我記住了他的“才”;兩年后,帶魚不見了,錦鯉補(bǔ)位,“池岸系列”的符號(hào)擒拿,讓我記住了他的“學(xué)”;再后來,錦鯉封后,極限封侯,讓我記住了他的“識(shí)”。這種才、學(xué)、識(shí)滿貫的人,沒點(diǎn)野心是活不下去的。

當(dāng)強(qiáng)戈連續(xù)漲停呼之欲出時(shí),他選擇了強(qiáng)勢(shì)調(diào)整。他說:“我還年輕,吸貨還不充分?!?/span>

放棄所有的捷徑,重新成熟。他強(qiáng)行深入傳統(tǒng)的后宮。

傳統(tǒng),我們的耳朵已被這個(gè)詞磨出老繭。每件來歷不明的新衣都貼著傳統(tǒng)的標(biāo)簽,每種花拳繡腿的姿勢(shì)都可拉傳統(tǒng)來墊背,每副不倫不類的顏色都聲稱與傳統(tǒng)有染。

作為“全稱概念”的傳統(tǒng),成為很多非法創(chuàng)作的保護(hù)傘,成了一本有苦難言的糊涂賬。顯然,強(qiáng)戈不是查賬的,他更像一個(gè)臥底,不惜經(jīng)年累月,與傳統(tǒng)打成一片。恰似鷂隼將擊,卑飛斂翼的節(jié)奏。充分的前戲,才有高潮的心得。

傳統(tǒng)的客觀屬性,是時(shí)間選擇,有些過時(shí),被時(shí)間冷落;有些過時(shí),被時(shí)間拋光。過時(shí)的貶值、殘值、增值,都是傳統(tǒng)。傳統(tǒng)的主觀屬性,是我的選擇,進(jìn)入我的傳統(tǒng)才是傳統(tǒng)。和我發(fā)生關(guān)系的傳統(tǒng)才體現(xiàn)傳統(tǒng)的剩余價(jià)值。

強(qiáng)戈要的傳統(tǒng)是經(jīng)過時(shí)間和自己雙重過濾后,那些永恒的光。

作為油畫本體,曾流派紛紜的西方,強(qiáng)調(diào)技術(shù)與強(qiáng)調(diào)觀念都到了山窮水復(fù),中國(guó)油畫的又一村在本土化,本土化的深化在文化。經(jīng)由徐悲鴻輩,吳冠中輩,以及強(qiáng)戈的恩師程叢林輩的三代接力,油畫本土化的初級(jí)階段已告功成,本土化的深化,歷史地選擇了強(qiáng)戈們的鐵肩。文化,是每一座藝術(shù)殿堂的潛規(guī)則。

宋畫,是院體的后宮,是刻畫匠心的鉛華閣。

徐渭,是文人畫的后宮,是寫意精神的養(yǎng)心殿。

二者如同文化周期表上的鈾和鐳,被強(qiáng)戈賊眼盯上的,正是其代表的文化放射性,以及蘊(yùn)藏的巨大能量和各種衰變可能。

很多人輕視這種定向界定,試問,隨手拽一把畫家都熟悉中西美術(shù)史,那又如何呢?了解是一回事,理解是一回事,洞察是一回事,發(fā)掘又是一回事,重新發(fā)現(xiàn)宋元,重新發(fā)現(xiàn)徐渭,重新建構(gòu)傳統(tǒng)的反應(yīng)堆,這就是強(qiáng)戈的再造野心所在。

作為年輕的資深臥底,強(qiáng)戈的優(yōu)勢(shì)水落石出,強(qiáng)戈的方向順理成章,強(qiáng)戈的路徑一目了然。優(yōu)勢(shì)是熟門熟路;方向是輕松摸上他心儀的床;路徑是以東方老抽回鍋西方臘肉,老抽的火候,在圖式,在境界,在精神,在文化,在圖式的平面非裝飾,在境界的高樓拌西風(fēng),在精神的憔悴而不悔,在文化的驀然見闌珊。

最好的作者首先是最好的讀者。深入傳統(tǒng)的后宮,他深知從“初極狹”到“豁然開朗”的那“數(shù)十步”,步步傾心。小園香徑獨(dú)徘徊。在真正的藝術(shù)中沒有微不足道的東西。這既是由博返約的靜影壁,也是見微知著的檔案館。

強(qiáng)戈的所思所行,本是藝術(shù)的常識(shí),繪畫的常道。在觀念興風(fēng)作浪,風(fēng)格搔首弄姿,符號(hào)爭(zhēng)風(fēng)吃醋,噱頭互相殘殺,個(gè)性橫行,共性冷落,本真下野,本體缺位的背景下,強(qiáng)戈的重要性,被倍增了。要言之,面對(duì)當(dāng)代藝術(shù)顯著的厚今薄古大潮,厚古厚今可能是唯一的砥柱。傳統(tǒng)中的意義世界,藝術(shù)中的時(shí)間之手,能攙扶我們走得更遠(yuǎn)。

宋畫的沉屑,是強(qiáng)戈的一爐高香。院體的范式,誘發(fā)他的理性推手;歲月的文心,加密他的感性鎖匙;強(qiáng)戈的靈魂診所里,長(zhǎng)住著古典的感冒,印象的咳嗽,浪漫的發(fā)燒,現(xiàn)實(shí)的沉疴……沒有包治百病的良藥,他小心翼翼地用文化的杵,搗藝術(shù)的臼,用“所知”的文, 去“所見”的火,降“所欲”的壓,把“所在”的脈,為概念潔齒,為觀念散瘀,為當(dāng)代藝術(shù)接骨。

強(qiáng)戈經(jīng)營(yíng)傳統(tǒng),不是寄古人籬下,更像在做并購(gòu)項(xiàng)目,不為短期的利潤(rùn),而是心態(tài)的儲(chǔ)蓄,品牌的“再造”。他解開過去的紐扣,讓我們撫摸時(shí)間的想象,叫醒裝睡的藝術(shù)烏托邦。

“再造”是強(qiáng)戈的重頭戲,很多人不解,一個(gè)霸氣若涌、才氣若噴、意氣若抒的熱血青年,非得要穿著長(zhǎng)衫,踽踽獨(dú)行,劬劬獨(dú)往?這不是披著羊皮的狼嘛。是的,無論他怎么捏著鼻孔出氣,夾著尾巴開溜,細(xì)著嗓子婉轉(zhuǎn),都掩蓋不了他的狼性。那么,我們來看看他的“再造”中潛伏的狼子野心。

一,強(qiáng)行盜取形式的仙丹。

形式在藝術(shù)在審美中的地位,中外皆有討論,但多是度的考量,而非實(shí)質(zhì)上的分歧。即便形式至上的異見者,也深知,沒有形式,筆墨等于零,思考等于零,內(nèi)容等于零,一切藝術(shù)都不成立。在西方,以古希臘古羅馬為代表的古典形式,被理性的錦衣衛(wèi)深度控制,有顯著的閉合性,所以容易引起形式上的革命;在中國(guó),繼唐詩江山而起的宋畫,是物性與詩性的拔河,有顯著的開放性,所以容易得到傳承和豐滿。唯開放,強(qiáng)戈才有機(jī)可乘。

二,強(qiáng)行掰開視覺的內(nèi)在。

一個(gè)外家高手要稱出內(nèi)家高手的斤兩,得先把自己變成內(nèi)家高手,強(qiáng)戈就是這種強(qiáng)迫癥候者。文化的視覺發(fā)生,是“無中生有”;視覺的文化生成,是“三生萬物”;關(guān)于文化與視覺的可逆,他做了大量的試驗(yàn)。境界的可視,意味的可觀,羅列為強(qiáng)戈一攬子形而下的課題。每個(gè)蛛絲馬跡,都妥善安置在他的觀看結(jié)構(gòu)中。宋畫的“層染”,背反為強(qiáng)戈的“層褪”;徐渭的“寫境”,慢放為強(qiáng)戈的“造境”;為他所用的是圖像異構(gòu),為他所養(yǎng)的是心像同構(gòu)。我即他山。和徐渭交杯,指點(diǎn)大寫意的五指山;請(qǐng)油畫借步,評(píng)估盜火者的失樂園。

三,強(qiáng)行修改色彩的時(shí)間。

印象派擁躉篤定最動(dòng)人的色彩在瞬間,強(qiáng)戈在宋畫里發(fā)現(xiàn):最深刻的色彩是時(shí)間。所以,當(dāng)其他畫家在觀“光”時(shí),強(qiáng)戈在觀心;當(dāng)其他畫家在打確定的譜時(shí),強(qiáng)戈在解不確定的碼。時(shí)間里的色彩,是熱衷于寫生的畫家所難以認(rèn)知的。宋畫色大于墨,徐渭墨大于色。變化中窩藏的是平衡,留白處是千年的重量,這直接催生出強(qiáng)戈的色彩微積分,看到你頭皮發(fā)麻。

四,強(qiáng)行拆借炫技的沖動(dòng)。

強(qiáng)戈是有資格炫技的,但他從不露“富”。藝術(shù)市場(chǎng)最紅火那幾年,他在閉關(guān),閉關(guān)就是不與人爭(zhēng),只與自己吵。搞出各種異響:讓筆觸下崗,給灰色洗澡,查封可疑的才子算盤,試探材料的敏感部位,視覺的心理補(bǔ)償,素描的極限穿越……換著法子冒瀆欣賞者的胃口。

胡適說,情愿不自由,便是自由了。

強(qiáng)戈從不掩飾這種理性的刻意。他是吃才子飯吃得不安生的主,比起才子的自恃,他具有更多的學(xué)術(shù)自覺,嚴(yán)禁激情插研究的隊(duì),抑制聰明煽技術(shù)的風(fēng),拒絕手感對(duì)情感的腐蝕。所以,我們?cè)趶?qiáng)戈的“再造”系列中,幾乎看不到手感,看不到筆觸,甚至,看不到一絲聰明。才子的伎倆統(tǒng)統(tǒng)被取消,是笨了,還是到家了?他那鋪天蓋地的斑斑點(diǎn)點(diǎn),像是和古人開玩笑,更像是給今人潑冷水。

才華,可能導(dǎo)致標(biāo)題黨的全文潰??;刻苦,可能導(dǎo)致研究者在某個(gè)段落的腐敗。有人認(rèn)為強(qiáng)戈刻苦的“再造”,像只敬業(yè)的老母雞,生了很多蛋,該考慮孵幾窩小雞了。這個(gè)“有人”當(dāng)中,包括我。

五,強(qiáng)行下架多余的抒情。

當(dāng)代藝術(shù)猶如一團(tuán)被欲望構(gòu)煽的火,一把被市場(chǎng)撩撥的琴。

瞄準(zhǔn)市場(chǎng)的耳朵,聲音越大,越能吸引共鳴,成為暢銷的推理。

強(qiáng)戈不回避倚欄傳情,他更向往凌空言志,飛天的身段,才和得上反彈琵琶的弦。這是痛苦的最后閃光,犧牲品是他的自慰。

藝術(shù)不是情緒的發(fā)泡劑,更不是無病呻吟的收容所,強(qiáng)戈治理苦逼有方,敢下猛藥:摑欲望一掌,就是放下;推寂寞一把,就是詩。

強(qiáng)戈的波心,常年蕩著一彎冷月,十分冷淡存知己,寧可在青春的雪上加一層霜,不愿在抒情行話中添一枝花。一個(gè)天賦的敏感者,卻堅(jiān)持不在畫面上重用自我的情緒。將經(jīng)驗(yàn)?zāi)コ梢幻婧线m的鏡子,以反射自己的光。他逐漸明白自己身上發(fā)生了什么和應(yīng)該發(fā)生些什么,宣布與套路脫離關(guān)系,自有一番強(qiáng)調(diào)的誕生。

如果說抒情已成了藝術(shù)的法定傳統(tǒng),強(qiáng)戈注定要策劃一場(chǎng)傳統(tǒng)的嘩變。

因?yàn)樗煤π摺?/span>

六,強(qiáng)行揭開符號(hào)的面具。

我雖對(duì)“抒情是愚蠢的表現(xiàn)”半信半疑,卻同意“符號(hào)是初級(jí)的捷徑”。紛紛走這個(gè)捷徑,就是菜市場(chǎng)的景象。徐悲鴻的馬好,黃胄的驢好;莫蘭迪的陶罐好,杜尚的溺器好;金冬心的梅花好,周春芽的桃花好;弗洛伊德的胖子好,方力鈞的光頭好;曾梵志的面具好,呂勝中的紅人好;忻東旺的農(nóng)民工好,張曉剛的全家福好……這是傳播的一地雞毛,也是藝術(shù)的一聲嘆息。

前所列舉,大家心照不宣,是物象符號(hào)。不一定是藝術(shù)家故意,既成事實(shí)是套路的成功掩蓋了藝術(shù)的成功,蟻行的追隨者,追隨的不是他們的藝術(shù),而是他們的成功。物象符號(hào)水到渠成的偶然,被效顰成揠苗助長(zhǎng)的必然;物象符號(hào)不再是藝術(shù)的提煉,而是成功的投機(jī);物象符號(hào)從過程擢升為手段,甚至?xí)x封為目的。

物象符號(hào)背后寄生的是小聰明,抒情符號(hào)里面夾帶的是小小的我,而精神符號(hào)中間,陳列著文化的切片。強(qiáng)戈的“再造”,覬覦的正是精神符號(hào)。幾根刺眼的紅線,不只是視覺約會(huì)的搗蛋鬼,更是一種理性的象征:一根根傳統(tǒng)的線索,被他扯出血來。

這不禁讓人很期待,接下來,他將如何織出自己的錦繡?

所有的和弦都是從矛盾中解放出來的,強(qiáng)戈用當(dāng)代的鼻孔,出傳統(tǒng)的氣;技與道的青春期,按耐不住媾和的沖動(dòng),“我,是即將到來的日子?!?/span>

傳統(tǒng),成為他的一部分并且整個(gè)地改變了他。攀上傳統(tǒng)的高枝,才懂得什么叫上等的調(diào)情。強(qiáng)調(diào)深入,而不被煮餃子,這種全攻全守的調(diào)戲精神,像極了張愛玲,在西方的鍋爐里千錘百煉,卻在東方窖池里開刃。他目如炬,心如磐,用魯迅式的橫眉,搖滾蕭紅式的寂寞;用常玉式的冷眼,編曲徐渭式的狂狷;散文特征引人注目地燴制出強(qiáng)戈的長(zhǎng)篇交響。

哈耶克面見教皇時(shí)說:“我所有的工作,只是在上帝的口袋里找到了一個(gè)小小的馬賽克。”

我想,強(qiáng)戈已經(jīng)找到了。

2015621日,汪帥于退翹關(guān)





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【捧場(chǎng)】邱光平《陳強(qiáng)戈的硬氣功》

陳強(qiáng)戈的硬氣功陳強(qiáng)戈的名字,聽起來就有一種江湖豪氣,叫起來卻又有一種親切感。這就是他骨子里面散發(fā)出來的兩種性

陳強(qiáng)戈的硬氣功


陳強(qiáng)戈的名字,聽起來就有一種江湖豪氣,叫起來卻又有一種親切感。這就是他骨子里面散發(fā)出來的兩種性格特質(zhì),粗獷的外表下面隱藏著一顆溫和細(xì)致的內(nèi)心。


強(qiáng)戈不笑時(shí),表情是讓人畏懼的,有殺氣。可是,這種殺氣在他露出一口白牙大笑時(shí)瞬間消失了,那種憨實(shí)可愛的笑容能頃刻間將你融化,讓你立馬有種征服一頭野獸的自豪感。是的,這頭野獸是來自四川東部的宣漢縣山區(qū),從小在野生狀態(tài)下生存,以至于現(xiàn)在一進(jìn)到山區(qū),他便會(huì)表現(xiàn)出與眾不同的興奮,跳起那著名的受不了舞,與生俱來的原始狂放、質(zhì)樸純真在他的舉手投足間被揮灑的淋漓盡致。然而,山里的孩子在河里抓魚、山間放牛時(shí)的天性自在方式,在遇到陌生環(huán)境的時(shí)候大多會(huì)變得很靦腆害羞起來,強(qiáng)戈也一樣。從鄉(xiāng)下到都市,念了名牌大學(xué)保送了研究生,最后成為了大學(xué)的教師,一路走來,他是同齡人中的佼佼者,無論環(huán)境怎么變化,他骨子里的那一股韌勁始終存在,對(duì)藝術(shù)的鐘愛一直未變,他是幸運(yùn)的。


認(rèn)識(shí)強(qiáng)戈的朋友都知道他在人多的時(shí)候喜歡傾聽,不喜歡表達(dá),這也就是他這么多年把自己關(guān)起來苦練硬氣功的緣由了,他是一個(gè)真正意義上的外家拳修煉者,憋足了一口氣去承受巨石壓身,哪怕這口氣一憋就是很多年。


我與強(qiáng)戈是研究生同學(xué),同拜于程叢林先生門下,我是先生特招學(xué)生,而強(qiáng)戈則是川大本科保送生。那年適逢第三屆中國(guó)油畫展,我倆雙雙入選京城參展,強(qiáng)戈則是那年參展畫家中年齡最小的一位,所有人對(duì)他的未來充滿了期待。強(qiáng)戈的才華從高中一開始接觸畫畫時(shí)就已經(jīng)凸顯出來了,無論是對(duì)于造型的把握,還是對(duì)于色彩的敏感,這個(gè)鄉(xiāng)村孩子都表現(xiàn)出比同齡人具有的更多天賦。那時(shí)的強(qiáng)戈留著披肩的長(zhǎng)發(fā),穿著黑色皮夾克和破洞牛仔褲,聽披頭士的搖滾音樂和黑人的說唱,這行頭當(dāng)然少不了會(huì)引起小女生的尖叫,而強(qiáng)戈聽到尖叫聲是絕不會(huì)回頭的,那種冰冷傲氣的感覺正是他內(nèi)心氣質(zhì)的修煉的過程,從這一點(diǎn)上足以看出這個(gè)男人的悶騷性格。大學(xué)時(shí)光都耗費(fèi)在這種性格修煉過程了,過程的產(chǎn)品卻是一個(gè)人孤獨(dú)的呆在畫室里畫出的那一堆堆的畫和獲得每年學(xué)校的各種獎(jiǎng)狀和獎(jiǎng)金。我其實(shí)在他大三的時(shí)候作為代課老師在他班上上過幾天課,那時(shí)的強(qiáng)戈已經(jīng)開始畫大量的油畫創(chuàng)作了,而我當(dāng)時(shí)就斷言他會(huì)走上職業(yè)藝術(shù)家的道路。


程叢林老師的回國(guó)教學(xué),無疑是強(qiáng)戈藝術(shù)生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn),也更加堅(jiān)定了他要苦練自己硬氣功的決心。從大四開始他已經(jīng)進(jìn)入程老師的繪畫要素的訓(xùn)練當(dāng)中了,他注定了會(huì)在程老師搭建的這個(gè)巢穴里面等待喂食,等待羽翼豐滿。


強(qiáng)戈的動(dòng)手能力是天生的,這又可能是他小時(shí)候在山上砍柴打獵練就的武功,他做的小手工與他的外表那么不相稱,精致得讓你絕對(duì)相信是出自一位女孩的芊芊玉手。記得上五要素的極限訓(xùn)練時(shí),他自己動(dòng)手用宣紙做了幾十支紙筆送給全班同學(xué),比任何一家畫材店的都好用,就連程叢林老師也喜歡用他的紙筆畫畫。強(qiáng)戈雖然是獅子座,卻表現(xiàn)出比處女座還極致完美的工作習(xí)慣,他的工作室就像是一個(gè)實(shí)驗(yàn)室,各種工具的整齊擺放、各種材料的分類以及每天的工作筆記的記錄,每一個(gè)細(xì)節(jié)都是極限的游戲,從這一點(diǎn)上,又可以窺視到強(qiáng)戈的理性其實(shí)已經(jīng)達(dá)到偏執(zhí)的地步,他在屬于自己的規(guī)則里面一點(diǎn)點(diǎn)呼吸著,每一步都是那么精準(zhǔn)。我親眼目睹了他為了要畫出極限素描的某些效果而畫了很多實(shí)驗(yàn)草圖的倔強(qiáng)階段,也見證了他在一張素描里面熬了五年的堅(jiān)韌過程。他總是把工作計(jì)劃做得天意無縫的完美,然后在每一個(gè)計(jì)劃里面去享受這個(gè)過程,其中的滋味也許只有他自己知道了。


研究生三年很快就結(jié)束了,強(qiáng)戈在畢業(yè)展上給所有人帶來他的兩百多張關(guān)于魚的小油畫,每一張都是一種實(shí)驗(yàn),而每一張都很精彩。這些作品中的很多技法都是強(qiáng)戈的獨(dú)門絕技,也是他硬氣功的第一口換氣。畢業(yè)那年,我們班大部分同學(xué)都選擇了在高校做教師,強(qiáng)戈去了四川師范大學(xué)。時(shí)年正是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)如火如荼的時(shí)候,各種關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)的神話漫天飛舞,藝術(shù)江湖像一個(gè)巨大的漩渦席卷著每一個(gè)學(xué)畫畫的人,我也是在這個(gè)時(shí)候一不小心就跌入了這個(gè)浪潮里,苦苦掙扎了很多年。當(dāng)我再次見到強(qiáng)戈時(shí),已過了四五年光景,問問近況才知道結(jié)婚了,有孩子啦,臉上寫滿了幸福。老婆是一位很有才華的作家,出版了好多小說和劇本,我知道只有這樣有才華和思想的女人才能征服強(qiáng)戈的野性,讓他著實(shí)規(guī)規(guī)矩矩做了幾年的家庭暖男,加之乖女兒的出生,讓強(qiáng)戈的柔情被宣泄的一塌糊涂。那幾年,強(qiáng)戈是幸福的。我原本以為他已經(jīng)荒廢了自己的藝術(shù),當(dāng)他帶我去工作室面對(duì)滿屋的油畫和素描時(shí),我驚呆了,同學(xué)之間那種陌生的敬畏之情悄然滋生。那是我第一次見到他的《再造》系列,素描的宋畫已經(jīng)到了爐火純青的地步,油畫也是全新的技法,一看便是向傳統(tǒng)經(jīng)典致敬的做法。強(qiáng)戈說畢業(yè)后,他沒有辦法說服自己丟下家人獨(dú)自闖蕩江湖,甚至是有些害怕這樣的江湖,面對(duì)當(dāng)代藝術(shù)巨大的沖擊力和誘惑,他選擇了回避。很多人都覺得他錯(cuò)過了最好的發(fā)展時(shí)機(jī),但強(qiáng)戈只是靦腆的笑著,那種笑容明顯還是隱藏了他內(nèi)心的傲氣,他不可以在這個(gè)時(shí)候漏氣的。


很快,強(qiáng)戈苦練的硬氣功終于發(fā)揮了它的威力,他開始頻繁受到各種學(xué)術(shù)展覽的邀請(qǐng),作品很快被藏家一搶而空,特別是他在素描上的功夫,已經(jīng)讓很多專業(yè)人士望其項(xiàng)背了,并出版了暢銷的素描研究著作《極限素描研究》。


強(qiáng)戈始終是為藝術(shù)而生的人,從我第一眼見到他就沒有懷疑過,他越是低調(diào)時(shí),越是潛在著一種能量,憋著一口氣,哪怕這口氣一憋會(huì)便是數(shù)年,只要找到合適的通道,他就會(huì)迸發(fā)出強(qiáng)大的力量。豪氣的強(qiáng)戈終于回來了,在女兒慢慢長(zhǎng)大的時(shí)光里,這個(gè)過了而立之年又有責(zé)任感的男人開始留起了胡須,成熟穩(wěn)重的他已經(jīng)在巢穴里吸足了養(yǎng)分,豐滿了羽翼,他的底氣足以讓他張開翅膀直沖云霄,自由翱翔在屬于自己的天空里。


距離強(qiáng)戈的第一個(gè)個(gè)展《參見》僅一年,他就要推出第二個(gè)個(gè)展《強(qiáng)調(diào)》了,這一次他將展示近四年修煉的硬氣功,畫冊(cè)收錄了有近一百?gòu)堄彤嫼退孛?,他想做個(gè)階段性總結(jié)展。作為師兄的我由衷為他感到高興和自豪,即興寫下這些文字,權(quán)當(dāng)為大家勾勒一張不一樣的強(qiáng)戈速寫,當(dāng)然,更多的是為強(qiáng)戈的辛勤勞作鼓掌!


2015.6.9凌晨 邱光平寫于濃園



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