“構(gòu)成”系列是藝術(shù)家何驥最本質(zhì)的主題。他相信視覺(jué)語(yǔ)言是畫(huà)家的母語(yǔ)，一如音符之于音樂(lè)家，文字之與作家一樣。何驥認(rèn)為畫(huà)家對(duì)意義的探索有自己的方式，他的方式便是“構(gòu)成”，簡(jiǎn)明而純粹。那是筆毫觸摸畫(huà)布時(shí)的“思考”，那是對(duì)形與色內(nèi)在精神的迷戀與探求，難以言說(shuō)。它最像什么呢？何驥說(shuō)，隨著筆觸的起伏轉(zhuǎn)折，他經(jīng)常感受到經(jīng)典藝術(shù)家們赤子般的真誠(chéng)。畢加索說(shuō)，藝術(shù)只在變化，而非進(jìn)步。何驥說(shuō)，藝術(shù)正是在“真誠(chéng)”地變化著，因?yàn)檎嬲\(chéng)，所以能使人怦然心動(dòng)，恭存敬畏。

《無(wú)題》150×170cm布面油畫(huà)2017

《無(wú)題》130×150cm布面油畫(huà)2017

藝術(shù)家是怎樣觀察事物的？他們并不忙著給它命名，想到各種用途等等。這種超越的方式，讓他們幾乎可以欣賞一切。何驥說(shuō)，當(dāng)他偶然面對(duì)一片泥污與殘?jiān)珪r(shí)，常常對(duì)其中包容的萬(wàn)象所吸引，激情為之燃起時(shí)，那形象也會(huì)隨之幻化：光與色，虛與實(shí)，堅(jiān)實(shí)的結(jié)構(gòu)，微妙的肌理。其中蘊(yùn)藏著的千巖萬(wàn)壑，蟲(chóng)魚(yú)鳥(niǎo)獸，還有百變的人體……給他莫名的快慰。這就是“構(gòu)成”系列的來(lái)源，用以打破思想概念的壁壘，開(kāi)闊我們的認(rèn)知方式和審美方式，達(dá)到可以容納“泥污與殘?jiān)薄?/span>

羅徠在這批風(fēng)景畫(huà)上有意弱化色彩與光影，整個(gè)畫(huà)面在統(tǒng)一的灰色調(diào)中，藝術(shù)家僅作了有限制的光影體積刻劃，從而讓靜物得到了非常主觀化的獨(dú)特處理。為什么要減弱視覺(jué)感受的豐富性，朝單純性方向發(fā)展呢？因?yàn)榭梢匀趸曈X(jué)的深度感，然后就弱化了事物的真實(shí)感。這樣做有什么好處呢？物質(zhì)的輕盈化、逼迫感的減少，有助于人收拾自心、退至內(nèi)在的穩(wěn)定與放松，有了“禪”的無(wú)限可能。這便是羅徠的作品讓人一再流連的原因之一吧！

《向往》?80×140cm布面油畫(huà)2011

羅徠靜物畫(huà)取材單純，每幅作品或一瓶花，或一盤(pán)果子，或一兩朵蓮蓬，或一個(gè)古董瓶子，或一張明清古典椅子。所有這些物件，都無(wú)例外地端端正正地置放在畫(huà)面正中，或切放在剛好二分之一的畫(huà)面位置。這些處理大不同于常規(guī)繪畫(huà)要求要求打破對(duì)稱(chēng)、多樣統(tǒng)一的樣式。超越常規(guī)，畫(huà)面形式反而因此顯得單純寧?kù)o。畫(huà)面的規(guī)則與思維就是這么奇妙，它多么接近一些樸素的真理，比如，對(duì)待事物的更好方式，恰恰是更多地尊重其本身。

藝術(shù)家喬小幻創(chuàng)造的女性形象值得我們好好琢磨一番：說(shuō)她們美麗可愛(ài)吧，但不是傳統(tǒng)意義上的“女神”或者“天使”那般“完美”；說(shuō)她們聰敏獨(dú)立吧，也沒(méi)有桀驁不馴、難以接近；她們應(yīng)該是比較親切的，親切如文藝女青年，或者高校里的文科生、藝術(shù)生；她們是父母寵愛(ài)的女兒，還沒(méi)有別的身份——妻子、母親、職員，或者藝術(shù)家；她們就是自己，并沒(méi)有被男性的眼光塑造過(guò)，現(xiàn)在她們最適合做夢(mèng)……

《踏夢(mèng)》?73×35×27cm鑄銅2014（2/8）

這一組作品中，《踏夢(mèng)》的女孩表情最為夢(mèng)幻，用“夢(mèng)游”來(lái)形容都不為過(guò)。也就是說(shuō)，她已經(jīng)完全沉浸在某個(gè)境界里面，與眼前的現(xiàn)實(shí)分離了。我們不禁好奇，是什么讓她雖與我們身處一個(gè)世界，心卻陷入了另一番狀態(tài)？她足下的鋼琴暗示了一種可能——音樂(lè)的魅力。手之舞，足之蹈，身之搖，意之陶醉，不知道是怎樣的逍遙呢！音樂(lè)的力量如此強(qiáng)大，仿佛與周遭樹(shù)立了透明的墻壁，又仿佛一陣旋風(fēng)，抽離出內(nèi)在的波動(dòng)。

《芭蕾舞者的高帽子》80×34×32cm鑄銅2014（3/8)

這位芭蕾舞者，是本組作品里最夢(mèng)幻的形象，像一個(gè)精靈。不知道她是怎么坐到啤酒桶上去的，就好像是飛上去的一樣；也不知道哪里來(lái)的尖尖帽子，但是表達(dá)她的傲嬌卻十分合適。輕盈、嬌貴、頑皮，小小的邪惡，這是會(huì)令我們感到舒適得意的自我狀態(tài)，藝術(shù)家給予愛(ài)護(hù)的同時(shí)也留下了一絲善意的嘲諷。

《穿上櫥窗里的衣服》?87×29×22cm鑄銅2014（2/8）

“把精靈關(guān)在衣服里”，這件俏皮的作品想說(shuō)的是這個(gè)吧。櫥窗里的這件衣服承載著人們太多的期待，因而如此奢華、復(fù)雜、臃腫。女孩子穿上它，才這樣拘束。常言道，衣能蔽體，卻沒(méi)想到衣服也能壓迫人。太多人穿的衣服不像自己的，委屈了那個(gè)關(guān)在衣服里的“精靈”。

《救生員》110×26×22cm鑄銅2014（2/8）

救生員坐在高高的瞭望臺(tái)上，身著泳衣，眼戴潛望鏡，全副武裝。作為一名游泳的高手，她自信滿(mǎn)滿(mǎn)；擔(dān)當(dāng)要為大家的生命安全負(fù)責(zé)任的角色，她輕松勝任。潛望鏡擋住了她夢(mèng)幻的眼神，但我們可以感覺(jué)到，在貌似毫不經(jīng)意的表象下，一切都沒(méi)有離開(kāi)她敏銳的心。

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