2015年10月17日下午3點，由了了.藝術(shù)傳播機構(gòu)主辦，汪帥擔(dān)任策展人，彭肜擔(dān)任學(xué)術(shù)支持的“強調(diào)/陳強戈作品展”在了了.藝術(shù)傳播機構(gòu)拉開帷幕，共展示藝術(shù)家作品共計80余件。

陳強戈在現(xiàn)場接受99藝術(shù)網(wǎng)采訪時談到，本次展覽展示了自己2010年至2014年這四年時間的《再造》系列作品，分為2013年之前完成的宋元院體畫的再造，和2013年之后的徐渭系列以及素描作品兩個部分，體現(xiàn)了自己在繪畫語言上的轉(zhuǎn)變。以“強調(diào)”做為主題，也是周邊朋友、師長對自己的期許，希望在繪畫上有著明確的格調(diào)。

來源：99藝術(shù)網(wǎng)成都站李璞

相對于此前繪畫語言上的相對傳統(tǒng)和陳舊，從2010年起，自己開始采用滴灑的方式來處理畫面，以此來樹立明確的個人特點，滴灑本身的語言特色也與其之前有著革命式的區(qū)分。作品分為油畫和素描兩部分，素描稱之為“極限素描”，是在完成了技術(shù)和畫面上的美學(xué)建構(gòu)之后，附帶于《再造》系統(tǒng)之下所做的作品，屬于“極限素描”里的《再造》部分。

二樓所展示的宋元院體畫系列作品的油畫顏料是陳強戈自己制作的，顏料的特性與水墨沁潤于宣紙上的效果相接近。對于傳統(tǒng)水墨中這種具有東方美感的沁潤效果，深深地吸引了藝術(shù)家。因此，在顏料上達到與水墨沁潤相似的處理，使得畫面在傳統(tǒng)與當(dāng)代中產(chǎn)生親緣性，審美基因上有所關(guān)聯(lián)。另外鮮艷的顏色，在視覺上更符合當(dāng)代人的觀看習(xí)慣。較之二樓展廳，一樓所看到的徐渭系列的《再造》作品，滴灑的顏料濃稠度要比之前的低一些，效果更為松動，也更回歸繪畫性。

策展人汪帥在現(xiàn)場接受99藝術(shù)網(wǎng)采訪時談到，展覽主題命名為“強調(diào)”有三個層面的意思：首先，我們可以把它理解為藝術(shù)家陳強戈的格調(diào)；其次，藝術(shù)家陳強戈在強調(diào)什么呢？當(dāng)其他藝術(shù)家在傳統(tǒng)和當(dāng)代中尋求縫隙，試圖鉆進去時，陳強戈卻沒有這么做。他將傳統(tǒng)走到了極致的同時，我們發(fā)現(xiàn)他的繪畫也是最當(dāng)代的，在傳統(tǒng)與當(dāng)代間，他找到了一條屬于自己的道路，尤其是他對有形、無形的理解，他的作品全面繼承了古人“形”的同時，也傳了古人的“神”；第三點，為什么要“強調(diào)”？陳強戈作為程叢林的研究生，畢業(yè)也有十年之久，話說“十年磨一劍”，他對油畫語言和技術(shù)的研究上已經(jīng)相當(dāng)?shù)纳钊耄彩菚r候?qū)⒆髌纺贸鰜砼c大家見面了。“凡是懂得建構(gòu)的人，一定懂得解構(gòu)”，陳強戈對傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格、流派、語言的解構(gòu)，能夠支撐他越走約好，越走越高。

汪帥將陳強戈的《再造》系列分為兩部分來分析，一部分相對保留了更多的東方精神，藝術(shù)家用自己的繪畫方式進行處理，包括畫面中對于時間的存在感；另一部分則是典型的后現(xiàn)代思維方式，借用傳統(tǒng)形式，強調(diào)反抗性，反抗筆觸、反抗空談東方精神等。當(dāng)代所有的創(chuàng)新，都不是用口號喊出來的，這是一個漸變的過程，藝術(shù)家正是在反抗中尋找自我價值和風(fēng)格的思辨必經(jīng)之路。

據(jù)悉，展覽從10月17日起將持續(xù)至11月18日，有興趣的觀眾可前往天府大道中段177號世紀城新會展中心天鵝湖花園22棟1樓了了.藝術(shù)傳播機構(gòu)觀看展覽。