昨日下午，了了·藝術傳播機構發(fā)現(xiàn)某拍賣公司的2016春拍中有一張程叢林老師的假畫上拍，立刻致函該拍賣公司要求撤拍此畫，同時在微信平臺發(fā)布了《關于程叢林拍品系偽作的聲明》。該拍賣公司在接到函告后非常配合地立即將該畫撤拍，主動告知我們已刪除，并表示要盡早派遣員工到了了來，進一步學習如何鑒定程叢林作品的真?zhèn)?，以避免此類事件的再次發(fā)生。該拍賣公司的自省和負責任的態(tài)度很值得了了以及其他同行們學習。

經(jīng)了了工作人員確認，到本條消息發(fā)出前，該偽作已撤拍，昨天發(fā)布的上拍信息也已從網(wǎng)絡中清除。

為何要避免假畫上拍

真?zhèn)舞b定一直是收藏界的主要問題，從古董字畫到當代作品的偽作層出不窮，造假手法也愈加精到，任何拍賣公司都無法避免。以程叢林老師的作品為例，僅2012年至今，了了·藝術傳播機構就已發(fā)現(xiàn)數(shù)件偽作上拍，并為此致函過6家拍賣公司，從程老師上世紀八十年代的舊作到2005年的近作都有“山寨品”。

為追求更高的利潤，“被山寨”的作品價格都比較高，動輒十萬元以上。藏家想要收藏的是能夠體現(xiàn)知名藝術家藝術風格和審美素養(yǎng)的經(jīng)典原作，當發(fā)現(xiàn)自己高價拍得的作品是偽作時，其氣憤可想而知。其實很多偽作也有很高的技藝和模仿度——能逃過前述幾家大公司鑒定師和估價師“法眼”的造假作品，在筆法、構圖、用色等方面，都是有一定功底的，太拙劣的模仿之作過不了關——但偽作在投資保值和學術研究方面都是一文不值的，相反，未被鑒別出來的偽作還會擾亂后世研究者對該藝術家風格的判斷。偽作即使有些許的裝飾價值，相對于藏家拍下作品時所付的價格，也是遠遠不夠的。

也因此許多拍賣公司會在展覽前舉辦短短幾天的“拍賣預展”，讓有意于某拍品的藏家提前觀賞，對自己所要拍下的作品心中有底。畢竟拍賣圖錄及網(wǎng)上預覽會弱化許多細節(jié)，比如程叢林老師的作品中黑色的部分，近看總能在黑色中看到許多細節(jié)，整體清透有層次，絕不是漆黑一片，這在圖片中就很難體會到。而暫無條件舉辦預展的公司，也會在此類能體現(xiàn)藝術家個人特色的細節(jié)上下功夫，比如用大圖預覽、細節(jié)高清圖片或其他類似措施來增加拍品的可信度。

假畫如何真假難辨

能通過拍賣公司的鑒定和估價部門鑒定把關的作品，僅靠藏家的眼力是很難進一步鑒別真?zhèn)蔚?。但拍賣公司的從業(yè)人員知識比較廣泛，而很難充分了解每一位畫家在每個時間段的風格變換。在這一點上，專門收藏特定畫家藏品的收藏家，往往能夠從中發(fā)現(xiàn)不對。

依舊以程叢林老師的畫作為例，在2015年撤拍的偽作《山里小院》模仿的是程老師上世紀90年代的鄉(xiāng)土系列（為防止假畫圖片在網(wǎng)絡流傳中造成誤會，已覆“假畫”印章）：

熟悉程老師鄉(xiāng)土時期風格的藏家可以看出，該作品雖然色調接近程老師的原作，本身的節(jié)奏和明暗處理也很有鄉(xiāng)土畫風的樸實感，但筆觸滯澀，毫無圓潤和清透的質感。對比下圖的程老師1991原作可知。

程叢林 《走道上的馬》55x77cm 油畫 1991年

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當年撤拍的另一張紙本油畫偽作則仿造了程叢林老師2003年以來的近作《野嶺》系列，將不同作品中的山丘、地面和樹木移花接木，拼接到同一件作品中，但對細節(jié)的描繪就顯得粗劣得多。

或許造假者覺得程叢林畫中的植被描摹起來太復雜，所以特意減少植被，將山嶺改成荒坡，但荒坡的筆觸也是有技術含量的。對比野嶺系列的程叢林原作可知：

程叢林《野嶺系列·山雨將至》60x80cm 油畫 2004年

程叢林《野嶺系列·山谷》90x61cm2004年

程叢林《野嶺系列·風景》80x60cm2004年

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另一件用移花接木手法偽造的程叢林偽作是仿2005年的《靜物》系列，該偽作很聰明地將程老師2003~2005年間幾件作品的構圖、背景和主體物件色調拼合在同一張小尺寸作品中，乍看以假亂真，然而色彩過于艷麗，背景描摹又過于刻板，團形筆觸排列僵硬，仿了形丟了神。

該偽作有可能借鑒的程老師原作如下，該系列借鑒了中國水墨的暈染畫法，筆端生趣，有節(jié)奏感地留白，絕無偽作那般平鋪直敘。

程叢林《靜物》 油畫 2005年

程叢林《靜物》40x30cm2004年

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同樣比較生硬的造假還有2014年的這件偽作，同樣摹仿鄉(xiāng)土風格的程老師舊作，對背景、色調和物體的變形規(guī)則也有一定研究。但對比后面兩張原作可知，程老師作品中的人物造型無論行動還是靜止，其形態(tài)都是非常自然隨意的，尤其行動中的人體，動態(tài)十足，會讓人很順暢地聯(lián)想到其下一秒的動作。偽作中這種被架起來而令人覺得緊張和疲累的造型，硬拗出的構圖，是不會在程老師畫作中出現(xiàn)的。

以下為原作：

程叢林《喂牛食》97x66cm1992年

程叢林《拾簍人》 74x97cm1990年

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當然也有照搬原作并臨摹比較高明的偽作，比如2013年上拍的某偽作：

原作：

程叢林《靜物》50x35cm2003年

真?zhèn)巫髌返纳{不同是流傳中的圖片處理所致，事實上兩件作品的主體部分高度一致，甚至在圖片處理軟件Photoshop中進行疊加對比都看不出區(qū)別，造假者對程老師的用色習慣和用筆習慣也研究到幾可亂真的地步，但到底在背景處理中用力過度，不夠自然，露了行跡。

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如何避免拍到假畫

首先，藏家要做好心理準備，即使知名度再高的大型拍賣公司，也不能完全保證杜絕偽作，只能盡可能地承諾保真。因此對于自己打算出手的高價拍品，要盡量多方咨詢查證，或向拍賣公司詢問更具體的鑒定信息，比如該拍品上一任藏家的收藏證書等。同時對估價遠低于市場價格的拍品保持高度警惕（比如昨日發(fā)布的偽作估價6~8萬，而同類尺寸的程叢林油畫在2016年春季的價格應在30萬元左右）。

其次，藏家可以邀請可信的第三方鑒定機構介入鑒定。比如向了了·藝術傳播機構的藝術顧問咨詢其代理/合作藝術家的拍品真?zhèn)味取?/p>

最后，在拍下藏品之后仍心有疑慮者，可以將作品送到可靠的鑒定機構進行鑒定，并要求該機構出具鑒定證書。確證該拍品系偽作后，可依據(jù)法律條款向拍賣公司索賠。

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人心難測，任何行業(yè)都無法完全避免欺詐和騙局。但生活總歸是美好的，希望朋友們不要因此對藝術行業(yè)失去信心。真實和真誠，也是“美”的前提。

了了·藝術傳播機構同樣歡迎朋友們的監(jiān)督。