評(píng)論&訪談?wù)?/h3>

      前情提要

《再造系列》是我在2010年年中才逐漸明確而進(jìn)行的系列創(chuàng)作，當(dāng)初的目的是對(duì)之前幾年的創(chuàng)作方向和審美基調(diào)來一個(gè)大翻盤。

從我想用繪畫來進(jìn)行創(chuàng)作的一開始，我就偏愛一種雅致寧?kù)o的東方審美基調(diào)，結(jié)合對(duì)當(dāng)代繪畫圖示的理解和徐渭大寫意為代表的文人畫的偏愛，2003年到2006年做過以荷（池）塘為題材取向的一系列創(chuàng)作，還是學(xué)生時(shí)期的我，從這些命名為《荷》、《春池》的大大小小的創(chuàng)作中收獲的是創(chuàng)作上的基本能力，包括對(duì)自己偏愛的雅致寧?kù)o氛圍的經(jīng)營(yíng)和形式感的提煉，其中又以研究生時(shí)期（2004年）程叢林老師安排的創(chuàng)作訓(xùn)練課題“唯美一把”為甚，一個(gè)學(xué)期的思考和訓(xùn)練，更多的是從審美心理的深度上進(jìn)行的挖掘和清理，將《春池系列》推進(jìn)到了抽象的程度，這是一個(gè)從審美基因上就很符合我審美性格的系列，但是，成熟的太早，讓我覺得沒有底氣去承受這份早熟，覺得自己應(yīng)該從更基本的層面進(jìn)行更多的嘗試和探索。

本來可以作為研究生畢業(yè)創(chuàng)作的《春池系列》被掩藏了，代之以從2005年中開始進(jìn)入的《帶魚系列》，一個(gè)在限定性框架下進(jìn)行的盡可能多地挖掘和實(shí)踐我表現(xiàn)手法的“試驗(yàn)場(chǎng)”。

《帶魚系列》由3張250×90cm的大畫和200多張的小幅構(gòu)成，是一個(gè)表現(xiàn)性手法的集中實(shí)驗(yàn)，就一條帶魚的形象做“揮灑、寫意、書寫、直覺”為主要把握方向的畫法實(shí)驗(yàn)，是我現(xiàn)在的繪畫眼光和觀念建立的基礎(chǔ)。此系列眾多的方法實(shí)踐給我留下了豐富的視覺資源和評(píng)價(jià)眼光。

《帶魚系列》之后，又回到“池”這一意象中，并加入錦鯉形象進(jìn)行構(gòu)圖創(chuàng)作，想借助錦鯉的“符號(hào)性”形象作具有個(gè)人當(dāng)代風(fēng)格面貌的嘗試，這一不成熟的創(chuàng)作調(diào)整，反映了在2006年到2008年間中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的熱潮中的暈眩，兩幅大尺寸的《赤?碧》1#和2#算是總結(jié)了那段時(shí)間的表現(xiàn)訴求。

隨后的創(chuàng)作方向又做了調(diào)整，覺得之前的抽象因素出現(xiàn)得太早，對(duì)于傳統(tǒng)的東西應(yīng)當(dāng)真切地、踏實(shí)地補(bǔ)充，便在畫面加入了池岸邊具有的形象，樹、竹、蘭、草、花卉以及（太湖）石等形象，并從《帶魚系列》眾多的材質(zhì)技法的實(shí)驗(yàn)成果中抽取幾種，變?yōu)閷懸獾谋憩F(xiàn)性技法，這些因素一起讓池岸主題的創(chuàng)作在構(gòu)圖和審美基調(diào)上偏于傳統(tǒng)的花鳥畫形式。

池岸是2008-2010年的創(chuàng)作主題，分探索期和延展期兩個(gè)大的階段。因?yàn)檫@段時(shí)間有自己生活上的大變化要面對(duì)（2008年結(jié)婚和2010年女兒的出生），給予創(chuàng)作的時(shí)間量是很少的，作品以小尺幅和紙板為主。打理好這些，重新投入創(chuàng)作已經(jīng)是2010年的夏天了。這一次創(chuàng)作行動(dòng)上“停頓”和思考的富足，也為試圖進(jìn)行手法的大轉(zhuǎn)變做了推動(dòng)的作用。

2010年夏，開始明確地反思前面幾年的偏于傳統(tǒng)審美基調(diào)下的創(chuàng)作，不滿于畫面表現(xiàn)手法的水味輕薄，希望在作畫手法上有區(qū)別于以前的大變化。

我決定完結(jié)唯美和對(duì)自我小情趣的陶醉，用激情和直覺引導(dǎo)我作畫，作品中應(yīng)當(dāng)有我對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的思考信息。純粹、直接、率性、不做作、不扭捏，應(yīng)該有藝術(shù)家明確的自我立場(chǎng)，有所介入性的立場(chǎng)！
（2010年7月7日筆記摘錄）

《再造系列》

在2010年前的創(chuàng)作過程里，不斷地對(duì)古代繪畫傳統(tǒng)的深入了解和閱讀，越發(fā)覺得自己對(duì)古代繪畫傳統(tǒng)的理解的貧乏。逐漸產(chǎn)生了直接“觸摸”宋元傳統(tǒng)經(jīng)典的想法，想通過兩到三年的時(shí)間，以《再造系列》作品復(fù)制經(jīng)典的方式來深度感受傳統(tǒng)繪畫中的深厚底蘊(yùn)，再做些在圖像意義上富于當(dāng)代感的“破-立”實(shí)驗(yàn)，手法一改以往“水味”的輕薄，變?yōu)榈螢⒓挤ǖ亩询B、厚重效果，在作畫方式的劇烈滴灑運(yùn)動(dòng)中體會(huì)到表現(xiàn)主義式的“身體性”的繪畫意義。同時(shí)，以再造經(jīng)典中的技法和圖示體會(huì)輻射到同期其他創(chuàng)作中，完成自我繪畫語言的獨(dú)立建構(gòu)和題材的拓展。

近來對(duì)創(chuàng)作過程沒有詳細(xì)的記錄了，是因?yàn)橛辛恕懊寄俊本头攀种备扇チ恕?/p>

總體上是專做了滴灑結(jié)合罩染等特殊技巧的創(chuàng)作深究。

畫面效果是沁潤(rùn)的，并且是由里向外的透出來，這和水墨之于宣紙的由里向外的效果有某種相似性和視覺觀看基因的關(guān)聯(lián)性，也是延續(xù)一直以來對(duì)水墨精神（味兒）的偏愛，這也在某種程度上指向了我內(nèi)心審美中撇不掉的偏愛中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的精神基因。既然是基因，也就最終與自己是不能分離的了。

所以，對(duì)宋元時(shí)期為主的繪畫經(jīng)典的“再造”嘗試是近半年的主干，不管方式的妥當(dāng)與否，是想借此好好地與傳統(tǒng)親近親近。用自己的滴灑方式再造經(jīng)典，有些亦步亦趨，顯得死板，我卻從這過程中體會(huì)了古代大師們的高妙文心，收獲的是內(nèi)心的愉悅和豐富的感受，從中得來的“靜”的思考高度滋養(yǎng)了同期其他題材的創(chuàng)作嘗試。……
（2011年4月28日筆記摘錄）

宋元時(shí)期的經(jīng)典是2013年之前再造創(chuàng)作的主體，滴灑手法的全新效果，完全顛覆了過去六七年對(duì)書寫性、繪畫性的迷戀。這樣的新技法就像一種不帶情感張力的工藝手段，掩蓋了我熟悉的一切繪畫“手感”，憑著耐性和“直接有效”的評(píng)價(jià)眼光前行，直到2013年初將能找到的符合我再造目的的經(jīng)典畫完。既然是再造，就要有在復(fù)制之上去“破-立”的部分。

《再造》系列創(chuàng)作的初衷是承續(xù)自己一直以來對(duì)古代繪畫的喜愛，借再造的復(fù)制方式，以亦步亦趨的笨拙方式深度觸摸傳統(tǒng)，學(xué)習(xí)和體味傳統(tǒng)繪畫精神，作品是再造——復(fù)制——基礎(chǔ)上一定程度的視覺改造，得到一個(gè)新的畫面觀看形式，一個(gè)更貼近紛繁新鮮的當(dāng)代視覺觀感的圖式。所以，再造系列是基于復(fù)制經(jīng)典的新視覺改造實(shí)驗(yàn)，是后續(xù)創(chuàng)作的圖式圖像方法的實(shí)驗(yàn)。

作為一個(gè)年輕的藝術(shù)家，以可靠而明確的目標(biāo)深深扎根傳統(tǒng)資源再求創(chuàng)新，是我喜歡的方式，也是我一直以來不愿借用某種現(xiàn)成圖式、樣式進(jìn)行創(chuàng)作的根本原因。

繪畫上，在自己的摸索中，要慢慢地建立起自己的創(chuàng)作方向和圖式面貌。理想狀態(tài)是，隨著自身閱歷見識(shí)的積累，對(duì)時(shí)代生活感知的深入，最終建立一種自我的、批判的、有創(chuàng)見的獨(dú)特眼光和藝術(shù)態(tài)度。
……

回顧自己十年學(xué)藝和從藝過程，其中有不少漂移不定的時(shí)候，也有刻意“當(dāng)代”的惶惑，但心底的這根系于傳統(tǒng)再造的基因底線是不曾斷脫的，它的力量會(huì)越來越強(qiáng)大清晰，支持我的后續(xù)創(chuàng)作。
（2012年2月7日筆記摘錄）

前面三年的再造創(chuàng)作，多是宋代院體工筆畫的復(fù)制，整體而言，手法是拘謹(jǐn)理性的。這需要突破，之后，就回到了對(duì)徐渭的喜愛，于2014年又做了一系列的再造徐渭作品，借大寫意揮灑率性之魂魄，將畫面松動(dòng)起來，單色的水墨也讓我從色彩里面解脫出來，使注意力專注于滴灑和層次的交疊。松動(dòng)、恣意是最后的旋律，是為后續(xù)的創(chuàng)作指引一條逐漸清晰的路來。

2014年1月的《參見》個(gè)展，是以我的極限素描作品為主的展示。極限素描，形象地理解是，對(duì)細(xì)微的關(guān)照到了像素的級(jí)別。用極限素描手段做同油畫創(chuàng)作一樣的再造嘗試，也是2014年創(chuàng)作的主體工作，完成了一批小幅的宋代院體小品畫和徐渭水墨精品的再造創(chuàng)作，作品的再創(chuàng)造因素用的是現(xiàn)今很常見的圖像模糊處理方法——馬賽克，用馬賽克作為重構(gòu)、分割畫面的再造手段。素描手段的再造是另一種層面的體味，其“極限”深入，是有別于動(dòng)態(tài)的滴灑手法的寧?kù)o體驗(yàn)。

往哪里去

回看再造期間的創(chuàng)造筆記，2010年-2014年的再造作品，是從2010年之前的反面來關(guān)照自己的創(chuàng)造方向，筆記里隨處可見對(duì)自己以前的反叛和不滿的激烈詞句，但是，現(xiàn)在看來，這種屬于基因?qū)用娴膶徝赖咨菙喑涣说?，以后的?chuàng)作可以很爆裂沖突，但隱性的文脈線索是舍棄不掉的。追溯過去十年，《春池》系列、《赤.碧》系列和池岸主題的創(chuàng)作包涵的脈絡(luò)仍然在現(xiàn)在的我心中有強(qiáng)大氣息，經(jīng)過“再造”后的我回溯過去的題材會(huì)出現(xiàn)什么結(jié)果呢？

可以想見，再造系列中語言和圖式的經(jīng)驗(yàn)將會(huì)對(duì)過去十年的主題再度升華，將會(huì)有現(xiàn)在計(jì)劃的直到2018年才實(shí)施和展示完成的《再造》（2015年）、《池.岸》（2016年）和《赤.碧》（2018年）三個(gè)大型主題。其間，還可以有再造期間生發(fā)出來的《美翎》和《格物》等旁枝的發(fā)展茂盛。
是到了把自己扔出去接受檢驗(yàn)的時(shí)候了！