言為心聲，畫為心意。重要的不是畫什么，而是怎么畫和畫得如何。

      杰出的藝術(shù)家自然不會(huì)受題材的束縛。題材是什么？題材不過是一個(gè)（參照）“物”。

      就藝術(shù)家來講，其要“以物寓意”。而對(duì)于觀者講，我們要感受藝術(shù)家的作品的“格調(diào)”及其所蘊(yùn)含的藝術(shù)家的“心意”和“心境”，即我說的“畫為心意”。

      我想，題材的選擇對(duì)于曹衛(wèi)國(guó)既是偶然的，也應(yīng)該是必然的。說是偶然，他應(yīng)該是在某時(shí)某刻迷戀上了某個(gè)對(duì)象（某種題材）；說是必然，我們可以從他所表現(xiàn)的題材看出其“偏好”。什么偏好呢？他對(duì)人物、山水或社會(huì)風(fēng)情暫時(shí)沒有興趣，此時(shí)他對(duì)“花鳥”（花和鳥）顯露出濃厚興趣。這從某種意義上也顯現(xiàn)了曹衛(wèi)國(guó)的“藝術(shù)基因”，他似乎一定程度上間接地、有所選擇地繼承了“中國(guó)傳統(tǒng)大寫意花鳥畫”的某些東西，盡管他用的是西畫的工具材料及作畫方法。其作品乍看之下是“寫實(shí)”的，其實(shí)是“寫意”的。

      無論“鳥”，還是“花”，都是似是非是的。在我看來，曹衛(wèi)國(guó)筆下的“鳥”和“花”都是“變異”了的。他筆下的鳥似鴨非鴨（似鴨又似吉他），似鶴非鶴（似鶴又似鴕鳥）。時(shí)而“俯首弄騷”、時(shí)而“孤芳自賞”、時(shí)而“呆若木雞”，時(shí)而“冷眼旁觀”……可以說，其既是“自我歌吟”，也是“自我嘲諷”，亦是“自我鞭策”。他筆下的“鳥”如妖嬈之美女，又如孤寂之荒原狼。既可謂心目中的理想情人的寫照，也可謂“此時(shí)”自我生存狀態(tài)的寫照。

      廖上飛
      2015年5月10日于成都

      (廖上飛 四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)系美術(shù)史論碩士，曾獲2011－2012年度百人會(huì)英才獎(jiǎng)（藝術(shù)），著有《意派與批評(píng)性藝術(shù)——兩種理論的比較研究與批評(píng)》，策劃有《直面現(xiàn)實(shí)——成都青年沙龍（2013冬季）展》 等多個(gè)當(dāng)代藝術(shù)展覽。)