評論&訪談?wù)?/h3>

張義文的油畫近作，繼續(xù)步行者方式的觀看和記錄，同時(shí)加大對景物的選擇，在描繪中釋放感受和想象。由此，作品透出更多的思考、更多的優(yōu)游、更多的藝術(shù)氣象。

幾年前，以《步行者》為題，張義文展出了一批作品。

畫上，我們看見，往日牧馬放羊之地正拆拆建建。

無頭無尾的現(xiàn)實(shí)場景，成了遙遠(yuǎn)處造城運(yùn)動的回聲。藝術(shù)家用看似客觀的鏡像，深刻反映西藏地區(qū)過往的歷史。畫幅不大，份量不輕。 最近，見到張義文的一些新畫，記得當(dāng)時(shí)我心頭一凜。 新畫里面，經(jīng)幡移動。 十分顯眼，原來貼地的經(jīng)幡畫到天上去，張義文給了這個祥物絕對突出的位置。臨空的經(jīng)幡像撒開的巨網(wǎng)、像神兵排列的戰(zhàn)陣、像散成碎片的彩虹，還像暗含啟示的天書。理喻不明，卻那么美妙。

到過西藏，對經(jīng)幡必有印象。這里那里，風(fēng)中抖動的五色經(jīng)幡，是靠近藏人內(nèi)心的密碼，一目了然，而氣息不定。經(jīng)幡圍合之處，象真實(shí)邊界的邊緣，象虛構(gòu)世界的入口。

經(jīng)幡橫貫天際，步行者從紀(jì)實(shí)往想象縱身一躍。 新畫里面，神情聚焦。 在《步行者》那一批畫上，總能見到藏人的身影，面目不清，動態(tài)依偎而困頓，無外乎場景中的點(diǎn)輟。近期的新作，有了肖像。人物的表情直呈眼前：面面相覷、略有失措，孤立感、空茫感，甚至漂浮感。仿佛隔一道無形的習(xí)俗大墻，人席地，握拳緊攥神器，眉宇之間，毫無主客的對望。 為何如此？ 凝神虛望，同一片刻，肉眼不見的信號頻道正擁擠不堪。那里正秀場林立、死纏爛打。那是另一個人群世界，另一種語境，另一種活法。一波又一波年輕生命，從邊遠(yuǎn)