評論&訪談正文

――談姚磊《中國孩子》系列油畫
　　
如果一個人如堂吉訶德一般，脫離實際、熱忱幻想，我們會對他嗤之以鼻；但如果一個人能擁有堂吉訶德那般執(zhí)著追求的勇氣和毅力，則會受人尊敬。
　　
如騎士般，永遠前進的形象，如小丑般，讓人悲從中來。姚磊的畫給人帶來的這種心靈的觸動在這個紛繁復雜的塵世間已顯得彌足珍貴，生活的無奈和喧囂總是讓人很輕易的遺失了自我。從姚磊的藝術中，可以看出，他并非在追求時下藝術作品的“當代性”，而是在彰顯一種“活著”的生存意識，也正如姚磊自己所說：“無所謂的‘當代創(chuàng)作’有些‘背離’，但卻是我觀察社會的一種視角?！币砸环N獨特的表現(xiàn)方式，激勵人開始思考生活的意義和人生的目標。

姚磊在作品中刻畫的中國孩子這一形象始終在不斷的前進和尋找，以一個小丑的姿態(tài)，固執(zhí)著一種“騎士精神”，昏暗的夜空中，提著螢火燈找尋著方向。畫面中的小丑在意或者不在意的瞥向作品外的觀賞者，讓人頓生悲愴?；蚴钦?，或是背影，總是顯得那么的孤單與寂寞。 一頭聽從使役的驢，無時無刻的跟隨著；三扇象征勇氣和希望的靠旗，從未動搖過。靠旗本該大將才有的，一個小丑的形象背靠大旗，是顯得那么的滑稽與自我戲劇化。但在這種自我嘲諷的背后，我們對他多了幾許肅然起敬的情愫。

對于小丑，對于靠旗，是姚磊所特有的形象，日后也將會不言而喻的成他的一種符號。正如小丑和靠旗，姚磊獨具匠心的創(chuàng)作過程，也是他最大的藝術特點。在繪畫中，用汽油潑灑在畫面上，讓火燃燒畫面，色彩在燒過后也會產生不一樣的變化。采用“火燒”的方式，給姚磊的藝術創(chuàng)作提供了新的可能。他摯愛火，火能帶給他更多的創(chuàng)作激情。以一種新穎、另類的表現(xiàn)方式，“玩弄”自己的作品，尋求自己想要的藝術效果。這種表現(xiàn)技法，不僅在一定程度上打破了西方油畫的傳統(tǒng)表現(xiàn)方式，而且也充分融入了自己本土的藝術表現(xiàn)手法。如姚磊說，“火在畫面上燃燒，像是潑在畫面上的，與中國山水的潑墨有異曲同工”?？梢?，他也極力想把中國傳統(tǒng)繪畫與西方油畫相結合，打破“照本宣科”的程式，創(chuàng)造一條具有自己特色的藝術之路。

機械復制的時代已經來臨，繪畫藝術面臨更大的挑戰(zhàn)，中規(guī)中矩的藝術作品將會日漸式微，隨之而來的是創(chuàng)新的藝術，如姚磊，為藝術創(chuàng)作煥發(fā)出新的生趣。