最完美的畫面就是一張空白畫布，上面什么也沒有但卻包羅萬象。來到這個(gè)世界時(shí)是空白，走時(shí)也一定是空白，兩空白之間就是我們活著的意義。

當(dāng)我面對一張空白畫布時(shí)心里充滿幻象，然后會像小孩玩泥一樣把顏料抹涂于畫布，這些閃爍著泥性光輝的油畫顏料慢慢呈現(xiàn)出解構(gòu)又唯美、狂躁又抒情的一張張畫面，它們是自由、野性、騷動、歡悅和憂傷的自然呈現(xiàn)，是隨時(shí)間流逝的自言自語。此時(shí)，在紛繁復(fù)雜的景象中尋求萬物的和諧與統(tǒng)一，追求美的實(shí)現(xiàn)成為生命的需要。

近幾年我以油畫為載體從多個(gè)視域表現(xiàn)不同物象的生存現(xiàn)實(shí)，從不同題材內(nèi)容和表現(xiàn)形式對油畫形式語言進(jìn)行探索，通過對筆法肌理、造型意味、色彩象征等幾個(gè)方面探尋個(gè)人在油畫創(chuàng)作中的意象表達(dá)，明確個(gè)人藝術(shù)特征及審美取向，努力探尋個(gè)性化的形式風(fēng)格，更多專注于繪畫本體。我并不刻意如實(shí)地描繪客觀物象的表面形態(tài)，而是更多的體悟物象的存在意義，就如克利所說：“藝術(shù)并非再現(xiàn)可見的事物，而是變不可見為可見”。萬物都是有靈性的，所有物象按它們自己的軌跡運(yùn)行生活，我只是以自己的生命體驗(yàn)和存在狀態(tài)去感悟它們的存在及存在的意義，真實(shí)地呈現(xiàn)出一幅幅畫面。

我喜歡毛筆和刮刀并用，毛筆和刮刀材質(zhì)一柔一剛，它們所呈現(xiàn)的語言效果卻是相反的，出人意料的：柔和的地方用刮刀表現(xiàn)出來，而剛勁有力的地方則用毛筆完成，一剛一柔，剛?cè)嵯酀?jì)。再者，毛筆表現(xiàn)出的線條幻化無窮，可以用于形體之間的分割，也可以轉(zhuǎn)移到輪廓內(nèi)的事物中去，把注意力放到光影、明暗、體積上去，借以柔化輪廓。用書寫性的筆法來表現(xiàn)畫面物象，在經(jīng)意不經(jīng)意間尋求物象的視覺形式美感，筆法既要塑造形體，也對畫面的肌理效果產(chǎn)生影響，既是物象也是心象，既要充分表現(xiàn)對象的質(zhì)感特征，又要營造畫面的整體氣氛，表現(xiàn)個(gè)人情感及審美取向；刮刀則可以在視覺結(jié)構(gòu)上組成豐富而細(xì)微的層次，邊沿可以鋒利無比而其內(nèi)亦可以至軟至柔，其特性和毛筆相得益彰。

我希望作品是有意象性，有詩意的，是主觀意象和筆墨情趣的完美統(tǒng)一。畫面形象是寓“意”之“象”，物我相容的生成之象，是用來寄托主觀情思的客觀物象。我把那些日常所見卻不受關(guān)注的親切的事物納入視覺范圍內(nèi)，在刀筆的交錯(cuò)中把客觀物象和觀察后的聯(lián)想結(jié)合起來，進(jìn)而在多個(gè)維度上延伸出更深層次的感知、理解及表現(xiàn)力。

黃潤生